编号：0875 - 罗工柳 风景 | 繁体 |
大 图 细 览
作 者：
尺 寸：
12×17cm
估 价：
60,000-65,000(元)
成交价：
66,000(元)
简 介：
题识：工柳（左下方）
对于油画，中、西关系是核心。罗工柳反对带着民族化的框框去留学，他主张先学到手，再求变。他同意李可染的“以最大的功力打进去，以最大的勇气打出来”的观点。实践证明了他的意图，他回国后，甚至回国前已酝酿着“变”。我亦同意以最大的功力打进去，但认为单凭勇气打不出来，打出来须有更多更具体的客观因素及外在的冲击力。石涛之能打出来主要靠收尽奇峰。罗工柳之变靠中国的气韵，靠传统壁画的临摹及对民间艺术的汲取，当然禀赋与才华是不可缺的因素。从写实基点起步的罗工柳不喜欢西方油画的细致静物，他称之谓果贩的水果摊，他没有被技术引入歧途，他长着审美自主的眼睛，很自然，从写实逐步倾向写意，大写意，因主宰着他艺术的是情感，是情，是意。他追求画中诗，他对诗与画的姻亲分析很深入，画上题诗决不等于诗画结合，那是对苏东坡评王维诗画的曲解。
摘录于“催人泪下听君言”
——吴冠中《读罗工柳<艺术对语录>》
作者简介：罗工柳（1916－2004），生于广东开平。1936年入杭州国立艺专学画，自学木刻。1938年在武汉参加筹组全国木刻协会，当选理事。同年到延安入鲁艺，不久参加“鲁艺木刻工作团”到前方工作。1946-1949年任教于北方大学和华北大学文艺学院。1949年在中央美术学院任教，1955-1958年在苏联列宾美术学院进修油画。曾任中央美院副院长、中国美协书记处书记、美协常务理事、全国文联委员。现为中央美院教授、中国文联荣誉委员、中国美术家协会顾问。长期从事美术教育工作，主持文化部主办的油画研究班和中央美院油画系罗工柳工作室的教学，在油画人才的培养上有显着贡献。绘画技法和教学方法对中国油画创作和油画教学有广泛影响。主持人民币二套至四套的设计工作，在国际上有突出影响。代表作有木刻《鲁迅像》，油画有《地道战》、《整风报告》、《前仆后继》等作品，为国家博物馆收藏；还画了许多人物和风景作品，为中国美术馆收藏。出版有《罗工柳画集》、《巨匠周刊·罗工柳·专集》、《罗工柳艺术对话录》等。
对于油画，中、西关系是核心。罗工柳反对带着民族化的框框去留学，他主张先学到手，再求变。他同意李可染的“以最大的功力打进去，以最大的勇气打出来”的观点。实践证明了他的意图，他回国后，甚至回国前已酝酿着“变”。我亦同意以最大的功力打进去，但认为单凭勇气打不出来，打出来须有更多更具体的客观因素及外在的冲击力。石涛之能打出来主要靠收尽奇峰。罗工柳之变靠中国的气韵，靠传统壁画的临摹及对民间艺术的汲取，当然禀赋与才华是不可缺的因素。从写实基点起步的罗工柳不喜欢西方油画的细致静物，他称之谓果贩的水果摊，他没有被技术引入歧途，他长着审美自主的眼睛，很自然，从写实逐步倾向写意，大写意，因主宰着他艺术的是情感，是情，是意。他追求画中诗，他对诗与画的姻亲分析很深入，画上题诗决不等于诗画结合，那是对苏东坡评王维诗画的曲解。
摘录于“催人泪下听君言”
——吴冠中《读罗工柳<艺术对语录>》
作者简介：罗工柳（1916－2004），生于广东开平。1936年入杭州国立艺专学画，自学木刻。1938年在武汉参加筹组全国木刻协会，当选理事。同年到延安入鲁艺，不久参加“鲁艺木刻工作团”到前方工作。1946-1949年任教于北方大学和华北大学文艺学院。1949年在中央美术学院任教，1955-1958年在苏联列宾美术学院进修油画。曾任中央美院副院长、中国美协书记处书记、美协常务理事、全国文联委员。现为中央美院教授、中国文联荣誉委员、中国美术家协会顾问。长期从事美术教育工作，主持文化部主办的油画研究班和中央美院油画系罗工柳工作室的教学，在油画人才的培养上有显着贡献。绘画技法和教学方法对中国油画创作和油画教学有广泛影响。主持人民币二套至四套的设计工作，在国际上有突出影响。代表作有木刻《鲁迅像》，油画有《地道战》、《整风报告》、《前仆后继》等作品，为国家博物馆收藏；还画了许多人物和风景作品，为中国美术馆收藏。出版有《罗工柳画集》、《巨匠周刊·罗工柳·专集》、《罗工柳艺术对话录》等。
质 地：
纸板 油彩
拍卖公司：
拍卖会名称：
拍卖会专场：
拍卖日期：
2006-06-28
艺术家
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